□老张 

　　珂罗版《董玄宰山水画册》印于民国时期，由神州国光社出版。董玄宰就是明末书画大家董其昌。画册共录董其昌精品山水小品八幅，每幅均是书画各半，可谓书画合一，赏心悦目。

　　董其昌传世的山水画作有两种，一种是设色山水，温润淡冶，如《三竺溪流图》等等；一种是水墨山水，清秀雅逸，如《董玄宰山水画册》等等。欣赏山水之余，笔者发现《董玄宰山水画册》每幅小品中均绘有或多或少的树木，用笔多变，姿态各异。

　　第三幅中的树木主要分为前后两排，前排只有三四棵，后排约有六七棵。运笔时，董其昌在两排树木上反复使用墨色左右钩摹，让人感觉树与影的左右浮动，产生一种朦胧美，实为“风吹树动”的巧妙写照，正如董氏的题跋所写：“山雨欲来风满楼。”董氏的名画《岩居图》（现藏无锡市博物馆）绘树也采用了此法。此画深得乾隆皇帝的赏识。在用墨上，前排深墨，后排淡墨，因而后面的树木显得更为朦胧，给人以“前风小，后风大”的感觉。风本是无形物，无从画起，但董其昌却借树木将风绘得有声有色。

　　第七幅中的树木粗看均是挺拔笔直的，但细看却发现董其昌采用了“转笔画法”。董氏《画禅室随笔》中提道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，须笔笔转去，此秘诀也。”画中那棵松树躯干总体方向是笔直向上的，但是树干局部总是弯弯曲曲的，转笔连二接三，树木才有了变化和生机。

　　最后一幅中的树木却以姿态取胜，画面三边为山，左山下仅有一个淡淡的草亭，显得缺乏生气。画的正中冒出两棵斜树，虬枝怪木，不但填补了画中的空白处，而且让观者眼前一亮：画面中的活气和灵气由树而生。

　　在《董玄宰山水画册》中，有了树木，山水有了灵气；有了山水，树木有了动感。难怪董氏绘山水，可以忘人而不忘树。